{"id":2754,"date":"2019-10-30T17:42:02","date_gmt":"2019-10-30T16:42:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.poesiaeletteratura.it\/wordpress\/?p=2754"},"modified":"2019-11-05T12:15:30","modified_gmt":"2019-11-05T11:15:30","slug":"il-poeta-cammina-sempre-accanto-a-un-precipizio-carmelo-pistillo-un-poeta-autentico-in-tempi-di-inautenticita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiaeletteratura.it\/wordpress\/2019\/10\/il-poeta-cammina-sempre-accanto-a-un-precipizio-carmelo-pistillo-un-poeta-autentico-in-tempi-di-inautenticita\/","title":{"rendered":"“Il poeta cammina sempre accanto a un precipizio”. Carmelo Pistillo, un poeta autentico in tempi di inautenticit\u00e0."},"content":{"rendered":"

\"\"Carmelo Pistillo, poeta e scrittore di Milano. Nel 1982, per la casa editrice “Societ\u00e0 di Poesia” di Milano, ha presentato il primo Festival di Poesia italiano svoltosi in piazza Duomo con la prestigiosa partecipazione di Rafael Alberti, Edoardo Sanguineti, Luciano Erba, Franco Loi, il cantautore Roberto Vecchioni ecc. ecc. E’ stato tra i fondatori di HYSTRIO la pi\u00f9 importante rivista italiana dedicata allo spettacolo diretta da Ugo Ronfani, indiscusso maestro di giornalismo, dove ha svolto l’attivit\u00e0 di critico teatrale e letterario. Dal 1984 al 2001, insieme al fratello Luigi, \u00e8 stato direttore artistico e produttore di festival e spettacoli teatrali, musicali e di poesia. Dal 1994 fino al 2000, sempre con Luigi, ha creato LOMBARDIA FESTIVAL, manifestazione multidisciplinare di teatro, musica, poesia a cui hanno partecipato attori come Ugo Pagliai, Paola Gassman, Luigi Pistillo, Mita Medici, Rocco Papaleo, Marco della Noce, cantautori come Roberto Vecchioni, Biagio Antonacci, Vinicio Capossela, Enrico Ruggeri, Marco Masini, Tullio De Piscopo, Daniele Silvestri, Riccardo Fogli, band storiche come I Nomadi, gli Area, scrittori e intellettuali come Fernanda Pivano, Giancarlo Majorino, Maurizio Cucchi. Negli anni Ottanta ha lavorato con Antonio Porta, una delle principali voci della poesia italiana del secondo Novecento, scrivendo spettacoli di poesia(“Penultimi sogni di secolo” e “Oratorio notturno”)portati in turn\u00e8e nei maggiori teatri italiani. Suoi testi teatrali come “Sosia in nero”, “Passione Van Gogh” e “Danzando Galileo”, sono stati messi in scena con la sua regia. Le sue pubblicazioni: LA LOCANDA DELLA CHIGLIA(Poesia, 1986);L’IMPALCATURA(poesia, 1992);QUADERNO SENZA RIGHE(poesia, 2008);MABUSE(teatro, 2009);I PONTI, I CERCHI(poesia,2011);TI DICO CHE NON HO SOGNATO(prosa, 2012);LE DUE VERSIONI DEL CIELO(poesia, 2013);PASSIONE VAN GOGH(teatro, 2014);PERCHE’ TU MI DICI: POETA?(saggistica, 2015);UN UOMO A PIEDI(prosa, 2017).<\/p>\n

Francesca Rita Rombol\u00e0 e Carmelo Pistillo hanno improntato un dialogo intenso e profondo sulla poesia e sull’Arte in generale.<\/p>\n

D – Carmelo Pistillo, vorrei iniziare questo dialogo proprio parlando di poesia. S\u00ec, parli di tutto ci\u00f2 che rappresenta per lei la Poesia: i festivals di poesia che ha organizzato, le manifestazioni varie alle quali ha partecipato, l’incontro e la collaborazione di poeti famosi ecc. ecc.<\/p>\n

R – La Poesia \u00e8 un’illuminazione nella terra di nessuno, ma non un miracolo. Quella luce si accende ma subito si spegne. Occorre ricomporla e questa operazione richiede lavoro, studio, applicazione, sacrificio di molti aspetti del mondano. La dedizione pu\u00f2 sconfinare per\u00f2 nell’ossessione, che deve assolutamente esprimersi attraverso una durata, altrimenti il rischio che si corre \u00e8 quello di affogare nella monomaniacalit\u00e0 e monotematicit\u00e0. Nonostante tutto questo impegno, quella luce pu\u00f2 anche non riaccendersi e la Poesia non accadere. Certo, \u00e8 importante l’ispirazione, ma l’ispirazione \u00e8 capricciosa; \u00e8, secondo Marina Cvetaeva, la prima parola che ci viene data o, come dice Paul Valery, un dono degli dei. Il problema nasce dopo, quando \u00e8 necessario costruire intorno a quel primo grumo poetico, pi\u00f9 simile ad una ferita che chiede soccorso che a una bussola, l’intero edificio riparatore. Perch\u00e9 dico ferita? Dico ferita perch\u00e9 la Poesia ci chiede di portare alla luce non solo la felicit\u00e0 di essere qui, nel mondo, ma, soprattutto, la nostra sofferenza, i nostri incubi, i nostri dolori e le nostre paure. Il poeta cammina sempre accanto a un precipizio, vive in uno stato di allerta e di possibile afonia. L’ispirazione, ci ha insegnato Charles Baudelaire, \u00e8 sorella del lavoro quotidiano. L’ispirazione, dunque, dal mio punto di vista, \u00e8 un cantiere permanente. Ecco perch\u00e9 si pu\u00f2 scrivere anche non scrivendo. I festivals e le rassegne di poesia sono una grande occasione di confronto, soltanto che oggi c’\u00e8 un’offerta di poesia superiore alla domanda. La Poesia sta vivendo una stagione di inautenticit\u00e0. Non tutto ci\u00f2 che viene presentato come poesia \u00e8 poesia. Esprimere i propri sentimenti in versi \u00e8 un bene, ma non \u00e8 per definizione poesia.\u00a0 Lo sfogo, la confessione, la messa in scena delle proprie ansie senza il sostegno di una weltanschauung e di una poetica strutturata, che si conquistano con grande concentrazione e col tempo, difficilmente raggiunge una forma poetica compiuta. Oggi c’\u00e8 la moda delle letture di poesia e delle scuole di scrittura. Ma il pubblico della poesia non esiste. C’\u00e8 una platea di fruitori formato dagli stessi poeti che, per la maggior parte, aspirano ad un riconoscimento e ai riflettori della ribalta, mentre il lavoro poetico \u00e8 prima di tutto un lavoro oscuro, silenzioso, solitario e soprattutto frustrante quando si fatica a calibrare la giusta sintassi poetica per esprimere quello che si desidera dire. Naturalmente capisco il desiderio di chi, oltre a scrivere, pensa a come rendere visibile il proprio lavoro. Scrivere \u00e8 comunque un buon esercizio per imparare a scrivere. E fa comunque bene a chi lo pratica. Dopo la kermesse di Castelporziano, alla fine degli anni Settanta, ho avuto la fortuna di collaborare e presentare il primo vero festival italiano di poesia. Era il 1982, in piazza Duomo, a Milano. E’ stata un’esperienza che mi ha segnato. Negli anni seguenti ho poi avuto l’opportunit\u00e0, insieme a mio fratello Luigi, di creare festivals e rassegne di carattere multidisciplinare coniugando teatro, poesia e musica. Ricordo la partecipazione di molti protagonisti della musica popolare italiana(Roberto Vecchioni, Biagio Antonacci, Riccardo Fogli, I Nomadi, gli Area ecc. ecc.)attori come Paola Gassman, Ugo Pagliai, Mita Medici, mio fratello Luigi, cantanti lirici, pianisti, intere orchestre. E poeti di prima grandezza come Maurizio Cucchi e Milo de Angelis, solo per citarne alcuni.<\/p>\n

D – Prosa e poesia, secondo lei la differenza fra le due \u00e8 profonda? Che cosa vi intercorre e che cosa le separa?<\/p>\n

R – Eugenio Montale diceva che la Poesia trasmette un’emozione, una tensione. La prosa no. L’emozione che dura mezz’ora non \u00e8 un’emozione ma uno spavento, ha detto. In altri termini posso dire che la Poesia ha una parentela stretta con il battito cardiaco, mentre il romanzo estende il suo patronato fino all’intero cardiogramma. Detto ci\u00f2, prosa e poesia fanno perno su due grammatiche diverse, due veri e propri linguaggi di cui ciascuno con un suo destino. Anche l’ascolto \u00e8 diverso. Poesia e prosa richiedono strumenti di lettura che vanno ben al di l\u00e0 della semplice comprensione del dettato che abbiamo sotto gli occhi. Personalmente ritengo che poesia e prosa, al di l\u00e0 dell’uso della parola scritta, non abbiano nulla in comune. La Poesia, come \u00e8 noto, \u00e8 nata prima del romanzo, e i poeti vivono questa primogenitura come una sorta di superiorit\u00e0 spirituale. Questo blasone nobiliare talvolta conferisce alla parola del poeta un respiro quasi oracolare. Quando ci\u00f2 accade, quando il poeta pensa di “essere un poeta e solo un poeta” e vive la Poesia come una vera missione dello spirito, addirittura facendo coincidere la propria vita con il “verso”, difficilmente si cimenta con il romanzo. La Poesia basta a se stessa, e il poeta \u00e8 il custode incorruttibile delle proprie parole. Il poeta, tornando all’idea di ascolto, non cerca gli altri ma l’altro, non ha bisogno di una platea e di un vero sistema di fruizione. Paradossalmente, per uscire dalla solitudine in cui scrive, gli basta un lettore, uno solo. Viceversa il romanzo si misura con il mercato, con i lettori. L’Io non \u00e8 pi\u00f9 assoluto. Per legittimarsi deve ramificarsi in una pluralit\u00e0 di voci: i personaggi. Che poi questi personaggi possano corrispondere a tanti aspetti di un Io multiforme \u00e8 un’altra storia ancora. Quando un poeta scrive un romanzo, quando si avventura nella fantasia biblica che prevede un casting di pi\u00f9 voci vuol dire che ha deciso di rinunciare al segreto che, secondo Giuseppe Ungaretti, e oltretutto nella poesia, non si svela mai compiutamente. Significa che ha deciso di passare dalla verit\u00e0 della parola poetica alla verit\u00e0 della finzione. Scrivere un romanzo ha poi una serie di obblighi che hanno a che fare con il tempo e con il corpo. E’ un appuntamento quotidiano a cui occorre presentarsi puntuale. E’ un lavoro di mesi, anni. Un lavoro muscolare l’ha definito Alberto Moravia impegnato a scrivere ogni suo romanzo quattro o cinque volte, battendo instancabilmente le dita sulla tastiera della macchina per scrivere. Alberto Moravia aveva le dita di un contadino, come nel dipinto “I mangiatori di patate” di Van Gogh. Un libro di poesia \u00e8 fatto di poche pagine, poche parole, lo si pu\u00f2 scrivere anche camminando. Il mio “I ponti, i cerchi”, per esempio, \u00e8 nato cos\u00ec: per strada, ma non \u00e8 un libro on the road. Tutt’altro. Nel mio caso, quando scrivo poesia, vivo la condizione di un prigioniero che cerca di uscire dall’oscurit\u00e0, mentre se tento la via della prosa avverto la condizione di un uomo libero. Una libert\u00e0 cos\u00ec forte che, dopo aver scritto prosa, mi permette di tornare tra le ombre che abitano la Poesia. D’altra parte, come ha scritto il poeta portoghese Eug\u00e8nio de Andrade, tutta la Poesia, anche la pi\u00f9 luminosa, \u00e8 oscura.<\/p>\n

D – Il Teatro e Carmelo Pistillo o Carmelo Pistillo e il Teatro, so che \u00e8 un binomio saldo e costante nel tempo. Ne vuole parlare un p\u00f2?<\/p>\n

R – Ho sempre amato il Teatro, fin da bambino. Sono cresciuto con la televisione che offriva grandi sceneggiati e opere teatrali anche dialettali(Gilberto Govi, Eduardo e Peppino De Filippo). Ho imparato da subito a convivere con le voci, i volti degli attori e le parole dei grandi drammaturghi. Se la Poesia \u00e8 il sogno, il Teatro \u00e8 la vita. Sono due beni quasi religiosi ai quali non \u00e8 possibile rinunciare, pena la povert\u00e0 spirituale. Dopo aver assolto gli obblighi militari, mi sono laureato in Filosofia e diplomato in una scuola di arte drammatica milanese. Con Antonio Porta, un grande poeta del secondo Novecento con il quale ho avuto la fortuna di lavorare, negli anni Ottanta abbiamo portato la poesia italiana e europea nei teatri e nelle scuole di mezza Italia. E’ stata un’esperienza clamorosa, salutata dalla critica come il primo “Teatro di prosa” realizzato in Italia. Con l’antologia – saggio “Perch\u00e9 tu mi dici: poeta?”, pubblicato quattro anni fa, ho voluto rendere omaggio all’amico poeta e a quell’avventura teatrale indimenticabile. Ma la vera avventura teatrale l’ho vissuta accanto a mio fratello Luigi, un maestro. Oggi scrittore e autore di romanzi.<\/p>\n

D – Una breve introduzione ai suoi molti libri scritti e pubblicati. L’argomento di ciascuno in sintesi estrema.<\/p>\n

R – Ai primi due libri di poesia, pubblicati pi\u00f9 di trenta anni fa ed entrambi premiati(“La locanda della chiglia” grazie alla stima di Antonio Porta e “L’impalcatura” su suggerimento di Giuseppe Pontiggia), \u00e8 seguito un silenzio quasi ventennale. Quella stagione \u00e8 stata segnata da una partecipazione onirica divorante. La pagina era governata dalla tirannia della parola che andava in scena come una specie di offertorio analitico. Il linguaggio fortemente visionario mi aveva in un certo senso prosciugato. Forse per questo motivo ho dedicato buona parte della mia vita al linguaggio teatrale. “Sosia in nero”, “Mabuse” e “Passione Van Gogh” sono stati scritti in quegli anni. Attraverso questa trilogia, dedicata al tema del doppio, ho cercato di rappresentare l’alterit\u00e0, i molti volti dell’Io, il caos interiore. Non \u00e8 un caso che l’anno venturo uscir\u00e0 la mia traduzione di “Una stagione all’inferno” di Arthur Rimbaud, corredata da un mio lungo saggio e la testimonianza di ventiquattro poeti contemporanei fra cui Giuseppe Conte, Davide Rondoni, Maurizio Cucchi, Milo de Angelis, Tomaso Kemeny, Elio Pecora, Gianpiero Neri, Roberto Mussapi, Tiziano Rossi, Giancarlo Pontiggia ecc. ecc. Proprio Artur Rimbaud, nella “Lettera del veggente”, aveva dichiarato: “Je est une autre”. Non \u00e8 stato l’unico, naturalmente, ma certamente il pi\u00f9 incisivo, colui che \u00e8 entrato nella leggenda. Con il terzo libro di poesia, “Quaderno senza righe” del 2008, racconto di un corpo aggredito dalla malattia, un corpo che perde parti di s\u00e8, che viene sfigurato dalla vita. Quel libro si chiude con una domanda lancinante:<\/p>\n

“Com’\u00e8 possibile la poesia<\/p>\n

nello scorcio di un testamento,<\/p>\n

la bellezza e la cattedrale<\/p>\n

nell’istante della sua notte?”<\/p>\n

Con “I ponti, i cerchi” mi sono avvicinato foscolianamente al regno dei morti. Il volume \u00e8 un viaggio fra le croci. In quei versi vi \u00e8 il senso continuo di un intreccio tra vita e morte, l’anello nero che trapassa in quello nuziale, un sentimento virgiliano della notte e della fragilit\u00e0. Ci sono ritratti di poeti e scrittori scomparsi(Puskin, Balzac, Pavese, Rilke), di filosofi(Spinoza), o pittori come Van Gogh e Pontormo, perch\u00e9<\/p>\n

“Solo i nomi dei morti<\/p>\n

possono chiedere ancora<\/p>\n

di tornare creature”.<\/p>\n

Con “Le due versioni del cielo”, una raccolta di poesie molto ampia, mi interrogo su i due orizzonti osservati dal poeta obbligato a oscillare, non solo tra la vita e la morte ma tra due destini: quello vissuto e quello inesplicabile che non si lascia afferrare. Due dimensioni costitutive di una legge fisica dove salire e scendere rispondono alla stessa urgenza e responsabilit\u00e0, dove \u00e8 ci\u00f2 che non accade a determinare la “svolta”; \u00e8 il vuoto a chiedere di essere colmato per non tornare ad essere il principale magnete della vertiginosit\u00e0. La prosa, il mio amore pi\u00f9 recente, \u00e8 un’altra cosa. La prosa \u00e8 il principio di realt\u00e0, \u00e8 l’incanto e il fango della vita. Il libro di racconti “Ti dico che non ho sognato” \u00e8 dedicato alla donna occulta e parla della malafede e dei sentimenti pi\u00f9 segreti degli esseri umani, mentre “Un uomo a piedi” offre il ritratto impietoso di una societ\u00e0 corrotta dove la truffa, l’abiezione sessuale e il malaffare indossano le maschere istituzionali dell’economia, della politica e della finanza. La vicenda tratta di un imprenditore di successo che ha smarrito l’illusione di essere invincibile. Nella sua parabola discendente viene messo con le spalle al muro dagli squali dell’alta finanza europea. Preso dalla disperazione si mette alla ricerca di un misterioso libro scritto da Cervantes, l’autore del “Don Chisciotte”. Un libro, a volte, pu\u00f2 rappresentare un approdo, una salvezza se non addirittura una via di fuga.<\/p>\n

D – Come vede Carmelo Pistillo il futuro dell’Arte, in Italia e nel mondo?<\/p>\n

R – Sul filo della precariet\u00e0 e delle illusioni. Ma l’Arte non morir\u00e0 mai. Ci aiuta a vivere e a immaginare che l’impalpabilit\u00e0 dei sogni prima o poi possa trasformarsi in una nuova terra su cui camminare per andare incontro a un destino meno pervaso di dolori e di lutti, un futuro, in altre parole, meno miserabile. Tanto la morte \u00e8 l\u00ec, ad aspettarci. Non si muove.<\/p>\n

D – Sa che \u00e8 stato messo a punto proprio recentissimamente un algoritmo capace di comporre poesie “in tutto e per tutto” come i poeti in carne ed ossa? Cosa ne pensa?<\/p>\n

R – E’ gi\u00e0 accaduto, seppure con modalit\u00e0 informatiche diverse, anche con la musica. Ci sono musicisti che tali non sono. “Fanno musica” col computer. Ricorrono alla tecnologia come fosse la loro bombola di ossigeno. Tutto ci\u00f2 che viene fuori da questi esperimenti creativi ha un respiro inquietante. La tecnologia ha il volto truce dell’invasore ma anche del risolutore di taluni problemi. Credo che questo algoritmo applicato alla poesia sia un errore e un orrore, una inevitabile catastrofe che in futuro, mi auguro, avr\u00e0 un senso pi\u00f9 compiuto. Per adesso io non lo vedo. Mi mancano le suggestioni dell’utopia, la conoscenza dei meccanismi matematici e della progressione scientifica. E non sono n\u00e8 veggente n\u00e8 profeta. E’ certo un fatto: la fame di conoscenza dell’uomo \u00e8 immensa. Ogni settore della nostra esistenza \u00e8 ormai segnato in maniera irrevocabile dalla tecnologia. Non sar\u00e0 pi\u00f9 possibile tornare indietro, nemmeno se accadesse una guerra planetaria. Il mondo che abbiamo davanti non ha pi\u00f9 i confini studiati a scuola. Sono ormai alcuni secoli che non ci basta pi\u00f9 sapere che la terra \u00e8 rotonda. L’uomo continua a viaggiare prima che sulla terra dentro il suo cervello: una miniera d’oro!<\/p>\n

D – Un augurio alla letteratura e a tutti quelli che la amano e la leggono.<\/p>\n

R – Credo che il migliore augurio stia in queste parole dell’autore di “Cuore”, De Amicis: “L’amore dei libri \u00e8 fonte, per s\u00e8 solo, di mille piaceri vivissimi… Certi libri si gode a palparli, a lisciarli, a sfogliarli, a fiutarli… “. Non aggiungerei altro.<\/p>\n

Francesca Rita Rombol\u00e0<\/p>\n

Carmelo Pistillo<\/p>\n

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Carmelo Pistillo, poeta e scrittore di Milano. Nel 1982, per la casa editrice “Societ\u00e0 di Poesia” di Milano, ha presentato il primo Festival di Poesia italiano svoltosi in piazza Duomo con la prestigiosa partecipazione di Rafael Alberti, Edoardo Sanguineti, Luciano Erba, Franco Loi, il cantautore Roberto Vecchioni ecc. ecc. E’ stato tra i fondatori di HYSTRIO la pi\u00f9 importante rivista italiana dedicata allo spettacolo diretta da Ugo Ronfani, indiscusso maestro di giornalismo, dove ha svolto l’attivit\u00e0 di critico teatrale e letterario. Dal 1984 al 2001, insieme al fratello Luigi, \u00e8 stato direttore artistico e produttore di festival e spettacoli teatrali, musicali e di poesia. Dal 1994 fino al 2000, sempre con Luigi, ha creato LOMBARDIA FESTIVAL, manifestazione multidisciplinare di teatro, musica, poesia a cui hanno partecipato attori come Ugo Pagliai, Paola Gassman, Luigi Pistillo, Mita Medici, Rocco Papaleo, Marco della Noce, cantautori come Roberto Vecchioni, Biagio Antonacci, Vinicio Capossela, Enrico Ruggeri, Marco Masini, Tullio De Piscopo, Daniele Silvestri, Riccardo Fogli, band storiche come I Nomadi, gli Area, scrittori e intellettuali come Fernanda Pivano, Giancarlo Majorino, Maurizio Cucchi. 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