{"id":2977,"date":"2020-02-29T08:17:27","date_gmt":"2020-02-29T07:17:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiaeletteratura.it\/wordpress\/?p=2977"},"modified":"2020-02-29T11:47:15","modified_gmt":"2020-02-29T10:47:15","slug":"scrivere-e-il-mio-locus-amenus-gianmaria-contro-fumettista-e-scrittore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiaeletteratura.it\/wordpress\/2020\/02\/scrivere-e-il-mio-locus-amenus-gianmaria-contro-fumettista-e-scrittore\/","title":{"rendered":"“Scrivere \u00e8 il mio Locus amoenus”. Gianmaria Contro, fumettista e scrittore"},"content":{"rendered":"

\"\"Gianmaria Contro nasce nel 1968 a Milano, dove vive e lavora. Nei primi anni Novanta del secolo scorso approda alla redazione de “La rivisteria”, glorioso magazine ormai da lungo tempo estinto, dove impara i rudimenti del lavoro editoriale. Nel 1998 confeziona per Feltrinelli “Il mercante del terrore – mostri e maestri dell’horror” volume che, in un certo senso, segna il suo destino professionale: quello di esperto di materie fantastiche e horror. Dopo un rapido passaggio nella web economy, in qualit\u00e0 di content manager, approda, nel 2002, alla Sergio Bonelli Editore dove, un p\u00f2 per caso un p\u00f2 per fortuna, diviene “fumettaro” a tempo pieno. Redattore, assistente del curatore e infine curatore egli stesso (attualmente delle testate “Le Storie” e “Morgan Lost”) coltiva una predilezione speciale per la scrittura in tutte le sue forme, espressioni e variabili contenutistiche. Collabora attivamente alla stesura dei testi degli Almanacchi (poi Magazine) bonelliani e realizza editoriali, redazionali, prefazioni, postfazioni e mini – saggi tematici ogni volta che gli si presenta l’occasione per farlo, al punto che nel 2015 sforna la sua prima sceneggiatura fumettistica. Nel frattempo, ha preso parte a vari progetti editoriali extra – comics (quali i mensili “HorrorMania”, “ThrillerMania” e “HorrorTime”) e si \u00e8 prestato anche a collaborazioni “mordi e fuggi” con realt\u00e0 come Cond\u00e9 Nast, Mondadori, Gorgoyle Books, Master, Addictions o la Repubblica. Nel 2018 torna all’antica passione saggistica con il volume “Zombie Walk – L’irresistibile ascesa di un mostro senza qualit\u00e0” pubblicato da Odoya. Ha forse una mezza dozzina di altri lavori nel cassetto che spera di realizzare nel prossimo futuro.<\/p>\n

Francesca Rita Rombol\u00e0 conversa in modo intenso e profondo con Gianmaria Contro.<\/p>\n

D – Gianmaria Contro, il tuo approdo come fumettista alla Sergio Bonelli Editore.<\/p>\n

R – Si potrebbe dire che sono “entrato dalla finestra”, in modo non certo rocambolesco ma, tutto sommato, abbastanza fortuito – secondo uno schema peraltro molto diffuso nei mestieri dell’editoria… Per scrivere “Il mercato del terrore” (pi\u00f9 o meno un secolo fa, credo fosse il 1987) ebbi modo di intervistare Sergio Bonelli e Mauro Marcheselli che all’epoca – in qualit\u00e0 rispettivamente di editore e curatore – amministravano l’immenso successo che il Dylan Dog di Tiziano Sclavi incontrava nelle edicole di tutta Italia. Fu – e giuro che non lo dico per facile piaggeria – un colloquio piacevole e informale da cui mi congedai con l’impressione che sarebbe stato altrettanto piacevole poterlo riprendere e sviluppare. L’occasione si present\u00f2 di l\u00ec a qualche mese: dopo la pubblicazione del mio libro fui invitato – dall’amico Andrea Colombo, che allora gestiva uno dei pochissimi siti web di “cultura horror” – a prendere parte a un piccolo evento ospitato da un teatro di Legnano e l\u00ec, adagiato su una poltroncina, ritrovai Marcheselli. Fu lui il primo a darmi fiducia e a introdurmi come collaboratore esterno alla gloriosa macchina degli “Almanacchi della Paura” bonelliani… E poi, come suol dirsi, da cosa nasce cosa. Ad ogni modo, dopo pi\u00f9 di venti anni da quella serata, faccio ancora fatica a definirmi un “fumettista”… S\u00ec, \u00e8 pur vero che dedico la maggior parte del mio tempo quotidiano a mettere insieme i pezzi di questi straordinari segni – su – carta, ma ho nel mio codice genetico la tendenza a sentirmi sempre un outsider. In fondo mi piace gongolarmi nell’idea che perfino Gianluigi Bonelli si considerava “un romanziere prestato al fumetto e mai pi\u00f9 restituito”. Io di romanzi non ne ho mai scritti, ma chi lo sa? Magari in futuro…<\/p>\n

D – Il fumetto pu\u00f2 essere considerato, a tuo parere, un genere letterario o una forma di arte?<\/p>\n

R – Probabilmente basterebbe sfogliare le tavole di un’opera magistrale come il “Little Nemo in Slumberland” di Winsor McCay – ai primordi della storia fumettistica occidentale – per fare piazza pulita di ogni dubbio in materia. Oppure si potrebbe ricordare la celeberrima dichiarazione di Hugo Pratt il quale pensava al proprio lavoro come a una vera e propria “letteratura disegnata”… E questo senza neppure considerare lo scenario contemporaneo che vede le terze pagine dei quotidiani, gli inserti culturali, le trasmissioni televisive e una miriade di siti web sbracciarsi in esercizi di critica fumettistica che farebbero invidia all’estetica adorniana… Del resto, considerando le ricorrenti crisi che il concetto di “arte” ha incontrato anche solo nel corso del Novecento, direi che la si potrebbe definire come “tutto ci\u00f2 che \u00e8 ritenuto tale da una comunit\u00e0 sufficientemente ampia di persone” il che – per quanto riguarda il fumetto – \u00e8 gi\u00e0 una risposta. E’ un criterio convenzionalistico, arbitrario e approssimativo? Certo, ma temo che sia l’unico disponibile, al momento. Se si fanno quattro passi in un qualsiasi museo contemporaneo si noter\u00e0, ad esempio, come la produzione figurativa non sia pi\u00f9 – almeno da un secolo, peraltro – vincolata ad alcun canone estetico uniforme condiviso o pienamente esplicitabile. Non si pu\u00f2 far finta di non vedere come l’arte viva prevalentemente sul confine tra logiche di mercato (domanda – offerta, compravendita, valore d’investimento) e logiche di provocazione intellettuale – emozionale (talvolta, duole dirlo, non del tutto distinguibili da mere strategie di “marketing”)… Questo per dire, banalmente, che la faccenda \u00e8 piuttosto delicata e complicata. Semplificando, riportiamo la domanda sul cinema che, generalmente, viene considerato “una forma d’arte” senza che la cosa susciti obiezioni. Eric Rohmer, Quentin Tarantino e Marino Girolami sono tutti e tre artisti nello stesso senso? Qualcuno risponderebbe, senza esitazione, di s\u00ec, qualcun altro si vergognerebbe anche solo per averlo pensato… Che dire, dunque, del fumetto? Pi\u00f9 o meno la stessa cosa: certamente pu\u00f2 essere “arte”, ma al prezzo di portarsi dietro tutti i problemi che questa parola comporta. Forse, se ci spostiamo sul concetto di “genere”, la cosa diventa un p\u00f2 meno ingovernabile… O no? La definizione classica di genere prevede che esso si dia come coesistenza tra strumenti formali e variabili contenutistiche (l’esametro omerico e le gesta eroiche, per capirci, fanno l’Epica), ma si tratta di un criterio evidentemente troppo restrittivo e rigido. Al punto che oggi – nel parlare quotidiano – il genere \u00e8 ormai diventato pi\u00f9 che altro “la sfumatura tematica dominante” della narrazione (horror, giallo, fantascienza), un dato che si riverbera fortemente sui comics. Basti pensare a un oggetto bizzarro come il “genere super – eroistico”. C’\u00e8 chi cerca di sottrarsi all’apparente evanescenza di questo criterio asserendo che il fumetto non \u00e8 un genere bens\u00ec un “linguaggio”, ma ho l’impressione che anche questo escamotage non reggerebbe del tutto a una analisi pi\u00f9 accurata (il linguaggio di Topolino, quello di Charles Schultz, quello di Robert Crumb o di Tex obbediscono alle stesse regole formali?)… Se la faccio tanto lunga – in verit\u00e0 – \u00e8 perch\u00e9 trovo divertente muovermi su questo terreno sdrucciolevole. Alla fine le nuvole parlanti piantano le proprie radici al crocevia tra figurazione grafica, narrazione cine – sequenziale, letteratura, drammaturgia… Sono belle o brutte, superficiali o profonde, emozionanti o deprimenti, “artistiche” o “triviali” a seconda di come questi elementi si sviluppano e integrano tra loro, ma soprattutto in funzione di come si gioca la partita ai dadi tra chi “fa” e chi “legge”. Senza conoscere lo sfondo storico – culturale su cui collocarla, il dialogo tra l’artista e il suo pubblico, qualcuno avrebbe mai detto che la merda – in – scatola di Manzoni fosse arte?<\/p>\n

D – Cosa si pensa quando si crea un fumetto: al successo o meno che potr\u00e0 avere, a come verr\u00e0 accolto dai lettori o semplicemente a realizzarlo bene e basta?<\/p>\n

R – Si pensa a tutti questi aspetti, senza che – nella maggior parte dei casi – sia possibile separarli. In verit\u00e0 la questione ha molti punti di contatto con la precedente: chi concepisce se stesso come “artista” nel senso romantico del termine, ovvero come un soggetto che, in assoluta libert\u00e0, esprime un contenuto altrettanto assoluto, si preoccuper\u00e0 solo di dare una forma compiuta e autosufficiente alla propria opera. Ma \u00e8 un approccio che, al di fuori di un certo spirito da boh\u00e9mien – il quale pure, fortunatamente, sopravvive – non sono in molti a potersi permettere nell’ambito di una produzione sociale, come quella bonelliana, la voglia di “creare qualcosa di bello e unico” \u00e8 sacrosanta, e per questo viene tutelata e incoraggiata, ma deve cercare il modo di convivere con la fisionomia del personaggio protagonista, la sua storia editoriale, il rapporto di lungo periodo che ha instaurato con i propri lettori. “Realizzare bene” una storia \u00e8, in definitiva, la priorit\u00e0, sempre e comunque, ma questo principio trova – deve trovare – il giusto compromesso con la necessit\u00e0 di una pubblicazione mensile. In fondo, l’idea \u00e8 quella di garantire al lettore\/lettrice un’avventura che sappia essere avvincente, misteriosa, emozionante ma anche giungere nel punto vendita al momento giusto rispettando, nel contempo, criteri formali che – bench\u00e8 siano perlo pi\u00f9 invisibili per chi legge l’opera – nascono da un preciso addestramento professionale. Alle origini dell’editoria di massa, i Dame Novel, i Penny Dreadful e i Feuilleton, cos\u00ec come i gialli o la fantascienza da edicola nel nostro paese, hanno realizzato una simile sintesi (quella che – mutatis mutandis – si crea oggi nelle serie televisive), e non bisogna dimenticare che la “pubblicazione seriale” ha fornito una culla ideale all’opera di Dostoevskij, Dickens, Lovecraft o Asimov…<\/p>\n

D – C’\u00e8 poesia, o una certa poetica, nel fumetto?<\/p>\n

R – Se non ricordo male – ma davvero sto procedendo “a memoria” – nel “Parmenide” il vecchio filosofo che da il titolo al dialogo incalza Socrate chiedendogli se, per caso, anche le pozzanghere fangose, gli oggetti pi\u00f9 umili e insignificanti e le varie materie abominevoli del nostro mondo esistano come copie di un’idea, di un modello iperuranico perfetto… E’ una provocazione che pu\u00f2 valere come spunto: forse ogni cosa, anche il fango delle pozzanghere, contiene qualcosa di pi\u00f9 elevato – ovvero contiene “poesia”, se preferiamo – nella misura in cui la si ritrae e la si vede attraverso uno “sguardo poetico”, giusto? Ma, anche senza andare cos\u00ec lontano, la risposta \u00e8 indubbiamente positiva: il fumetto pu\u00f2 essere una forma di narrazione potente, evocativa e profonda quanto qualsiasi altra cosa. Se per “poesia” si intende, dunque, la capacit\u00e0 di sollecitare stati d’animo o pensieri non immediatamente presenti alla percezione, di intrattenere – e imprigionare, in un certo senso – la mente di chi legge in un universo di possibilit\u00e0 e significati che pu\u00f2 afferrare solo parzialmente… Ebbene tutto questo \u00e8 proprio dell’esperienza del raccontare, a prescindere dal mezzo che si sceglie per portarla a compimento.<\/p>\n

D – E la scrittura in generale? Quanto conta nella tua vita artistica e non?<\/p>\n

R – Ad un primo livello, la scrittura \u00e8 stata il principale veicolo della mia crescita professionale e, di conseguenza, tendo a considerarla in termini, diciamo cos\u00ec, pragmatici. La vedo soprattutto come un complesso e affascinante “dispositivo sociale”, e la uso consapevolmente per trasmettere contenuti attraverso le pi\u00f9 varie strategie: informare, persuadere, divertire, stuzzicare la curiosit\u00e0 del lettore, suggerirgli prospettive e interpretazioni, percorsi da intraprendere in autonomia… E’ probabilmente un atteggiamento figlio del mio ruolo bonelliano, quello di – se mi passate il termine un p\u00f2 pretenzioso – divulgatore di temi e storie della cultura popolare (e non). Ma \u00e8 anche una posizione che sbircia con aria un p\u00f2 inquieta l’attuale struttura della comunicazione pubblica: a fronte di un mercato editoriale sempre meno remunerativo per gli autori, si assiste a una proliferazione di volumi che sommergono gli scaffali delle librerie; l’universo del web si dichiara affamato di fantomatici “contenuti di qualit\u00e0” che, per\u00f2, non \u00e8 disposto a pagare e, mentre le scuole di scrittura creativa – che sorgono qua e l\u00e0 come funghi – continuano a sfornare gostwriter, copywriter e “storyteller aziendali” sottopagati, l’analfabetismo funzionale assedia un pubblico di lettori forti che \u00e8 e rimane esiguo… Trovare una collocazione alla scrittura in s\u00e9 – come un atto creativo “puro” – in un contesto cos\u00ec ricco di contraddizioni e zone d’ombra non \u00e8 una passeggiata, non per chi – letteralmente – di questo vive. Certo, tutto cambia se si passa a un livello pi\u00f9 intimo e interiore… come credo si sia notato, ho un certo pudore nei confronti della parola “arte”; se proprio devo, preferisco rifugiarmi in espressioni come “vita intellettuale” o “esperienza culturale” – che suonano bene ma sono decisamente meno compromettenti. Detto questo, nella scrittura trovo lo spazio fondamentale e insostituibile del mio personalissimo appagamento. Chi vuole vederci una forma di sublimazione pulsionale freudiana (un termine pi\u00f9 rispettabile per “masturbazione”) \u00e8 libero di farlo. Scrivere \u00e8 la mia stanza dei giochi, il mio Locus amoenus, lo spazio notturno – e – separato in cui “ritrovo le energie” (espressione dal sapore pubblicitario, lo riconosco) per affrontare la natura labirintica del mondo in cui viviamo. Scrivere \u00e8, in un certo senso, un atto di onnipotenza, un teatro nel quale siamo drammaturghi, registi, costumisti e attori contemporaneamente e nel quale diamo forma – con il cesello e la mazza da fabbro – a un’architettura linguistica, espressiva e concettuale interamente nostra; chi vi rinuncerebbe? Ogni volta che, nel tempo rosicchiato qua e e l\u00e0 agli impegni quotidiani, incontro un autore che non conoscevo, un fenomeno di attualit\u00e0 o di storia, gli elementi di un dibattito “in fieri”, sento naturalmente la necessit\u00e0 di organizzare le riflessioni che ne sorgono. La scrittura \u00e8 il laboratorio in cui questa riorganizzazione ha luogo, \u00e8 un processo attraverso cui un momento potenzialmente solipsistico si trasforma in qualcosa che pu\u00f2 esistere oltre l’immediato, qualcosa che pu\u00f2 essere raccontato.<\/p>\n

Francesca Rita Rombol\u00e0<\/p>\n

Gianmaria Contro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gianmaria Contro nasce nel 1968 a Milano, dove vive e lavora. Nei primi anni Novanta del secolo scorso approda alla redazione de “La rivisteria”, glorioso magazine ormai da lungo tempo estinto, dove impara i rudimenti del lavoro editoriale. Nel 1998 confeziona per Feltrinelli “Il mercante del terrore – mostri e maestri dell’horror” volume che, in un certo senso, segna il suo destino professionale: quello di esperto di materie fantastiche e horror. Dopo un rapido passaggio nella web economy, in qualit\u00e0 di content manager, approda, nel 2002, alla Sergio Bonelli Editore dove, un p\u00f2 per caso un p\u00f2 per fortuna, diviene “fumettaro” a tempo pieno. Redattore, assistente del curatore e infine curatore egli stesso (attualmente delle testate “Le Storie” e “Morgan Lost”) coltiva una predilezione speciale per la scrittura in tutte le sue forme, espressioni e variabili contenutistiche. 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