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Nuova fatica letteraria per Roberto Maggi, scrittore ormai consolidato e giunto alla sua quarta prova con questo “Gli accordi spezzati”, ed. Bastogi, fresco di stampa.<\/p>\nNuova fatica letteraria per Roberto Maggi, scrittore ormai consolidato e giunto alla sua quarta prova con questo “Gli accordi spezzati”, ed. Bastogi, fresco di stampa.<\/p>\n
Non \u00e8 un’opera di immediata o facile lettura; c’\u00e8 bisogno di qualche pagina per entrare nello spirito che la anima e nel linguaggio con cui \u00e8 costruita. Non ci sono appigli a tutto tondo, in termini di vicenda e personaggi, cui aggrapparsi subito come riferimenti. Ma gradualmente le cose vanno mettendosi a fuoco, pur restando una intenzionale ambiguit\u00e0 che conferisce alla narrazione plurimi significati e piani di lettura e in cui i personaggi sono contemporaneamente se stessi e molteplici versioni o emanazioni di se stessi. L’idea di fondo e l’impianto che sorreggono questo atipico romanzo sono interessanti. Il protagonista \u00e8 un personaggio moderno, con i tormenti della contemporaneit\u00e0, in fuga da tutto, non si sa bene fino in fondo per quali precise motivazioni. Tra le righe (ed \u00e8 positivo che queste motivazioni, in questo caso specifico, restino vaghe) sembra di cogliere che la causa scatenante sia una delusione sentimentale, bench\u00e9 pi\u00f9 dovuta ad un languore da stanchezza che ad una rottura traumatica a tinte fosche da eroe romantico, foscoliano. O forse il musicista inquieto ha dovuto o voluto scegliere il suo talento, perdendo la sua amata. La ritrover\u00e0?<\/p>\n
Intanto lei emerge, qua e l\u00e0, nei ricordi, nei pensieri, nei sogni, nelle visioni, nei ragionamenti. I due sembrano percorrere strade separate, sempre sul punto di riannodarsi, ma poi si scopre che i momenti di condivisione sono frammenti di scarti temporali del passato, o proiezioni di desideri futuri, di speranze vane, di illusioni e delusioni.<\/p>\n
Par di capire che le montagne siano il luogo del viaggio intrapreso alla ricerca di se stessi, forse un luogo comune del passato vissuto insieme, una salita in solitaria che \u00e8 anche metaforica di un raccoglimento interiore in spazi silenziosi, che favoriscono il ripiegamento, la riflessione, l’esame di coscienza, il tratteggio dei bilanci. Sono luoghi di ascetica essenzialit\u00e0, in cui il tempo sembra cristallizzarsi, favorendo il soliloquio interiore, un ritorno agli elementi primari, sganciate dalle futilit\u00e0 del contingente, dagli impegni tutti pratici e grigi del quotidiano.<\/p>\n
A questo proposito, appare sensata ed appropriata l’adozione dello stile monologante, da flusso di coscienza, che prende la piega di una auto – analisi, quasi psicanalitica, dalla quale emerge tutto il vissuto e la visione del mondo del soggetto, la sua sensibilit\u00e0, il suo particolare approccio alla realt\u00e0 vera, e a quella immaginaria delle velleit\u00e0, dei rimpianti per ci\u00f2 che non \u00e8 stato, per le speranze deluse, per la fantasia che si ostina a sopravvivere nonostante le battute d’arresto. Ed \u00e8 buona idea inframezzare le considerazioni del protagonista con la citazione di brani musicali e dei relativi testi, che servono a creare una colonna sonora in presa diretta, in accordo o a contrasto (secondo i casi) con lo stato d’animo o con la situazione evocata. Le fonti musicali sono prelevate da un repertorio inconsueto, da intenditori, ed \u00e8 intrigante il tentativo di accordare il linguaggio della narrazione con quello dei brani musicali citati, con rimandi e rinvii, anche velati o indiretti, come se uno fosse l’eco dell’altro, vicendevolmente.<\/p>\n
Il titolo assume cos\u00ec la doppia valenza dei rapporti\/relazioni interrotte e della frammentazione degli interventi musicali che contrappuntano le vicende: un modo per significare che musica ed io narrante sono solidali nel tentativo disperato di ritessere le fila di un discorso vitale pieno di fratture, cesure, svolte e che paiono a volte insondabili e a volte foriere di possibili labili opportunit\u00e0 di cambiamento: permane al fondo un vago senso di speranza o miraggio non tanto nel ristabilimento di ci\u00f2 che \u00e8 perduto, ma nell’acquisizione di una nuova consapevolezza che sposti il punto di vista, la prospettiva per iniziare a vedere la realt\u00e0 in modo meno problematizzato e pi\u00f9 lineare, con una dose di sana e saggia accettazione dell’inevitabile.<\/p>\n
A tratti l’io narrante, per non appesantire il racconto con la sua onnipresenza, tende a scomparire dietro a perifrasi impersonali: si descrivono gli effetti delle sue azioni sugli oggetti, sugli spazi in cui entra, sulle atmosfere che cambiano, piuttosto che le sue azioni dirette e i verbi si elidono, con predilezione per sostantivi e aggettivi o costruzioni prive di soggetto. E’ una tecnica non nuova (viene alla mente, di primo acchito, il Noveau Roman di Alain Robbe – Grillet, ad esempio ne “La gelosia”), ma che ha una sua efficacia in contesti come questo, dove domina il rimugin\u00eco interiore, la riflessione profonda, la discesa nella psiche: \u00e8 una cifra stilistica apprezzabile e che funziona bene per alleggerire il peso del carico interiore e il rischio di un clima cervellotico, arzigogolato e macchinoso.<\/p>\n
E’ interessante anche un altro aspetto, che vede i personaggi (lui e lei) inconsapevolmente in sintonia con gli elementi naturali che li circondano, quasi una immedesimazione, o assimilazione, per cui certe loro vibrazioni d’animo, il modo di muoversi, il loro respiro, le azioni che compiono sembrano quasi quelle di elementi del paesaggio, quasi vegetali che si allungano nello spazio, si protendono verso riverberi ed echi dell’ambiente. Sanno cio\u00e8, nel loro io monologante, farsi puro pensiero, diventare liquidi o eterei, incorporei, senza peso che non sia quello dei prodotti della mente.<\/p>\n
Se dovessi individuare un punto di debolezza, direi che questo risiede talvolta in un eccesso di oggettivazione, quasi questa ossessivamente dovesse per forza accompagnare ogni sostantivo, e costituire con esso necessariamente un sintagma obbligato, come se le cose, nei loro semplici nomi, non potessero stare da sole e presentarsi anche nella loro nudit\u00e0. In questo il rischio di dar vita a clich\u00e9 figurativi e linguistici diventa alto: a tratti hanno il sapore di “frasi fatte”, per quanto eleganti, un po’ da manuale, che alla lunga possono diventare un gioco prevedibile, che prende sempre pi\u00f9 forza, rallentando il ritmo. Non saprei se questa sia una scelta intenzionale, ma anche in tal caso essa dovrebbe essere dosata con maggiore stringatezza e misura: manca ad ampi tratti quella secchezza ed incisivit\u00e0 di taglio che renderebbe pi\u00f9 aforistiche ed efficaci certe frasi e che permetterebbe alla tensione narrativa di tenersi costante fino alla fine, dove invece si giunge un tantino affaticati e con un senso di “saziet\u00e0” di vocaboli.<\/p>\n
La scrittura, in questo, nel descrivere cio\u00e8 una qualsivoglia realt\u00e0, presenta varie possibilit\u00e0 di scelta, in forza della mediazione delle parole, che possono essere ricche o povere, esserci o non esserci. Mentre le immagini fotografiche o cinematografiche hanno una loro immediata evidenza che vincola in canali stretti l’immaginazione dello spettatore, la indirizza in forza della sua direzionalit\u00e0 spiccia, la scrittura pu\u00f2 scegliere. Se dice semplicemente “albero” noi possiamo immaginarlo in mille modi, fogge, specie diverse. Una foto di un albero invece ci da gi\u00e0 una rappresentazione pi\u00f9 precisa, ma pi\u00f9 ristretta, specifica che lo presenta in quel particolare modo, escludendo contemporaneamente tutti gli altri.<\/p>\n
Forse avrebbe giovato lasciare pi\u00f9 margine alle facolt\u00e0 immaginative del lettore, senza guidarlo troppo in dettaglio nella ricostruzione mentale della realt\u00e0 raccontata, come si volesse vincolarlo alla visione dell’autore. In contesti come questo \u00e8 pi\u00f9 affascinante un po’ di ambiguit\u00e0 di visione, con le prospettive di scrittore e lettore che viaggiano in autonomia, integrandosi da sole, senza essere etero – guidate.<\/p>\n
In questo senso, la scrittura appare a tratti sin troppo “densa”, farcita. E’ un piatto ricco, molto speziato, ma che corre il rischio, per quanto prelibati siano gli ingredienti, di generare alla lunga un po’ di saturazione e di risultare non sempre di fluida digestione. Una maggiore stringatezza potrebbe creare un po’ pi\u00f9 di mistero, di distacco e di distanza che induca nel lettore, anche per reazione, una maggiore curiosit\u00e0, stimolando in lui una propensione ad integrare o indagare, con accresciuta partecipazione ed immedesimazione, le cose non dette o lasciate sullo sfondo o appena accennate.<\/p>\n
Per contro, sul piano narrativo stretto, degli accadimenti e dell’azione, si avverte il bisogno, di tanto in tanto, di una maggiore chiarezza, di qualche raccordo esplicativo, che aiuti il lettore a capire bene cosa stia succedendo e a chi, per non perdere le fila degli eventi e per evitare che questo andamento rapsodico non perda definizione di contorno, diventando fumoso e vago.<\/p>\n
Ci\u00f2 detto, va sottolineato che l’architettura generale del romanzo \u00e8 ben congegnata, con elementi di originalit\u00e0 e personalit\u00e0 e non priva di un’apprezzabile voglia di osare, di sperimentare con coraggio, al di fuori del recinto rassicurante di una prosa standard. Al lettore \u00e8 richiesto un certo impegno, ma \u00e8 un impegno che pu\u00f2 premiare: chi legge ha una percezione diversa da quella di chi scrive. L’autore ha gi\u00e0 tutto chiaro nella sua mente, mentre il lettore deve, come in questo caso, raccogliere gli indizi per ricomporre il mosaico. Camminare sul confine tra libert\u00e0 di immaginazione e forza di attrazione (che deve tradursi in qualcosa che sia avvincente, senza senso di fatica o pesantezza), \u00e8 un delicato equilibrio, un esercizio in cui trovare le percentuali giuste per tutti gli ingredienti non \u00e8 affatto semplice. Roberto Maggi si avvicina di molto a questo bersaglio, e lo fa con idee stimolanti, che danno una scossa alla pigrizia e alla routine e invitano piacevolmente a scavare sotto la superficie.<\/p>\n
Andrea Bassato<\/p>\n
Padova, 10\/06\/2025<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Nuova fatica letteraria per Roberto Maggi, scrittore ormai consolidato e giunto alla sua quarta prova con questo “Gli accordi spezzati”, ed. Bastogi, fresco di stampa. Non \u00e8 un’opera di immediata o facile lettura; c’\u00e8 bisogno di qualche pagina per entrare nello spirito che la anima e nel linguaggio con cui \u00e8 costruita. Non ci sono appigli a tutto tondo, in termini di vicenda e personaggi, cui aggrapparsi subito come riferimenti. Ma gradualmente le cose vanno mettendosi a fuoco, pur restando una intenzionale ambiguit\u00e0 che conferisce alla narrazione plurimi significati e piani di lettura e in cui i personaggi sono contemporaneamente se stessi e molteplici versioni o emanazioni di se stessi. L’idea di fondo e l’impianto che sorreggono questo atipico romanzo sono interessanti. Il protagonista \u00e8 un personaggio moderno, con i tormenti della contemporaneit\u00e0, in fuga da tutto, non si sa bene fino in fondo per quali precise motivazioni. Tra le righe (ed \u00e8 positivo che queste motivazioni, in questo caso specifico, restino vaghe) sembra di cogliere che la causa scatenante sia una delusione sentimentale, bench\u00e9 pi\u00f9 dovuta ad un languore da stanchezza che ad una rottura traumatica a tinte fosche da eroe romantico, foscoliano. O forse il musicista inquieto ha…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4495,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[322,481],"tags":[],"class_list":["post-4489","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-000-primo-piano","category-andrea-bassato"],"yoast_head":"\n